明末怪杰陈老莲,笔下花鸟人物高古隽逸,精妙绝伦

发布时间:2021-11-22编辑:admin阅读(28)

陈洪绶(1598—1652),字章侯,号老莲,别号老迟,浙江诸暨人,他是明代一位杰出的绘画大师, 在绘画、 书法、 版画等领域皆有建树,尤其是其绘画艺术,在中国美术史上留下了不朽的声誉。“使斯人画成,道子陈、子昂均当北面,我辈尚敢措笔乎?’’这是陈洪绶的幼年老师孙杕看到陈洪绶十岁时的画作时所做的评价,可能有一定的夸张成分,但也足以看出陈洪绶幼年时所展现的绘画天赋是极为惊人的。陈洪绶的高古情趣必然与陈洪绶大量临摹古人精粹有不可分割的关系,并且临摹古人贯穿了陈洪绶的一生。陈洪绶十几岁就学习临摹大量的古代经典五代、宋、元许多大画家名画,山水、花鸟、人物无所不学。最难能可贵的是陈洪绶幼年临摹就表现出独到的见解:“章侯儿时学画,便不规矩形似,渡江搨杭州府学龙眠七十二贤石刻。闭门摹十日,尽得之,出示人曰“何若?”曰:“似矣。”则喜。又摹十曰,出示人曰“何若?”曰:“勿似也”。则更喜。概数摹而变其法,易圆以方,易整以散,人勿得辨也。”师古不泥独出机抒则是陈洪绶成功的关键,这也是后来陈洪绶能够成为与董其昌同量级伟大画家的主要原因。仕途的艰辛对陈洪绶精神产生了极大的打击,陈洪绶的“绶”字本身带有极强的仕途色彩,作为古代官员的抽象符号也不为过。从这一字之中就充分体现了陈于朝与陈洪绶父子强烈的官场期望。他是充满矛盾的,既向往仕途通达,在朝堂之上一展抱负,又因为仕途坎坷满腔怨愤醉酒狎妓放狂佯颠,这些外在因素也对陈洪绶绘画产生了很大影响。陈洪绶的绘画带有一股朴拙还真、高古隽逸,其色调偏于沉厚是力主师古的代表性画家。陈洪绶早期绘画多学蓝瑛,早期作品也带有明显的蓝瑛武林派的风格特点,但在绘画里透露出陈洪绶自己独特的古质风味,其用笔也多数实笔。在陈洪绶身上我们也可以明显感觉到他对古玩器物的喜爱,他的清供类绘画占了相当一定比例,甚至很多花鸟、山水、人物都掺杂着清供的元素。这也成为贯穿陈洪绶绘画始末的重要语言。在众多绘画门类中,人物画是陈洪绶风格最为明显。他的人物画从师法古人中汲取营养,融汇众家之所长,不断地探索,历经三次大的进步,晚年形成了以变形夸张,高古奇骇为特点的独特风格。而他的花鸟画也为近百年来的花鸟画发展树立标杆,徐沁曾在《名画录》中评价陈洪绶是“花鸟草虫无不精妙”。由此可见陈洪绶在花鸟画方面的卓越成就。他的花鸟画多以创意奇特,不拘泥于当时社会的流向而闻名。老莲不遵从旧的格局画风,他追求自我,以创新的形式面向传统绘画风格与民间的艺术,通过变形夸张,进而独树一帜。他学习多家多派艺术风格,尊重古法,临古而不泥古,影响了包括石涛、金农、海上三任等一众大家。

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